触须分别缠住他们的后颈、手腕、胸口，每个触须都有不同的吸食节奏。老人的吸得慢，年轻人的吸得快，政治家的吸得更快，因为他的气运虽多但不纯，需要大量过滤。
于是参拜者来得更勤了。他们不知道那阵风的存在，不知道每年一月二十八日，他们来参拜的行为正在为一只魑修补被真相撞裂的鳞甲。他们的气运被抽走，注入魑的体内，变成新的甲壳，覆盖在那些还在渗血的伤口上。然后他们离开，心中感到一种被“净化”的宁静。而永夜修身，在阴影里舔舐新长出来的鳞甲，似乎也在隐隐等待下一次一月二十八日的来临。
有过意外，不是每年的意外都一样。
那一年，一个白发的老妇人拄着竹杖爬上神社的石阶。她的步伐很慢，每一级台阶都要停顿一下，膝盖发出咔嚓的声响，颤巍巍地合掌，为战死的兄长祈福。她的兄长一九四五年死在马尼来，死的时候十九岁。死前写过一封信回家，信上说：“这场战争或许错了。”那封信被她烧掉了，因为战争结束后，没有人敢保留这样的信，但烧掉信不等于烧掉信上的字。
四十年来，那些字一直藏在她心里，像一粒沙在蚌壳里慢慢磨，沙不会变小，只会越来越圆，越来越硬。
永夜修身毫无防备地吞下老妇人的气运时，发现这缕气息里藏着一小片异样的东西，那是悔意。很淡，淡到几乎无法察觉，老妇人自己甚至都不知道它在里面，它是被压在气运最底层的一层沉淀物，轻得像一粒灰尘。
永夜修身的触须碰触到它的那一瞬间，他蜈蚣般的身躯忽然剧烈地抽搐起来。那片悔意在他体内像一滴硫酸，不是比喻，是真的灼烧。那悔意里有马尼来战役的惨叫，有死前写信时颤抖的手，有烧信时火焰舔过纸张边缘的嘶嘶声，有四十年来一个人不敢说出口的怀疑。
这些东西对魑来说是有毒的。
魑以纯粹的恶为食，任何一丝悔意都会破坏它体内的生态平衡，会让永夜修身惨叫着蜷缩，足爪疯狂刨动泥土，七节甲壳被那片悔意烫穿，留下七个边缘焦黑的洞。那洞穿透了甲壳，穿透了鳞片，穿透了灵体，一直通到那个还没有完全消失的、曾经是人的意识深处。他在那个洞里看见了自己的脸，不是魑的脸，是人的脸，那张在军令部地下室里微笑的脸。
脸在洞里浮了一会儿，然后被涌出的黑水淹没了。悔意已经渗进去了，在他的灵魂深处灼出一个小小的、不可修复的黑洞。那黑洞不会愈合，会一直在那里，很小，但很深，深到能看见地狱的火光。
从那以后，他开始挑拣气运。那些带着悔意的、带着犹疑的、带着“或许不该”的气息，他像躲避瘟疫一样避开。触须在伸出去之前会先试探一下，如果探测到任何怀疑的成分，就缩回去。他只汲取纯粹的、滚烫的、不带一丝杂质的崇拜与执念，他害怕这样的气运越来越少。
战后出生的一代正在老去，战后第三代正在长大，他们的气运里越来越多地混着其他东西：有人带着好奇心而非虔诚，有人带着政治表态而非信仰，有人带着强迫而非自愿，纯粹的气运正在枯竭。
永夜修身也知道，终有一天，他必须面对这个问题，当纯粹的参拜者全部消失，他靠什么活下去？他能靠那些掺了杂质的气运维持形态吗？还是会开始融化，开始坠回地狱的那道裂缝？
他不知道答案，也不想知道答案。
二〇二六年的上海一二八事变纪念馆。
一个中国老人站在闸北抗战的复原场景前。复原场景做得很好，残垣断壁，烧焦的木头，地上的弹壳，墙上挂着的照片。终究只是复原文物，真正的闸北已经变成了高楼和商场，真正的尸体已经化成了泥土，真正的哭声已经消散在风里。
玻璃柜里，有一枚生锈的炮弹壳和一张烧焦的照片。炮弹壳是当年东倭军舰炮留下的，弹壳壁很厚，已经锈成了深褐色，锈迹一层压一层，像年轮一样。照片里是一个女人，抱着孩子，背景是坍塌的房屋。女人的脸被火烧去了一半，只剩下下半部分，嘴角的弧线，下巴的形状，她抱着的孩子脸是完整的，眼睛睁得很大，看着镜头的方向。
