采访定在周三下午，地点选在永珩的临时办公室——陈姨在北京租了一间小工作室，用来对接北方的渠道和媒体。沈晚提前到了半小时，把工作室简单收拾了一下。桌上摆着桂花系列的产品样品和几份设计手稿，窗台上放了一盆陈姨寄来的桂花。
采访记者是个三十出头的女人，姓孙，说话很随和。她坐下来之后先跟沈晚聊了几句家常，然后打开录音笔，问第一个问题：“沈设计师，永珩桂花系列上市一个月，销量和口碑都很好。你当初接手这个项目的时候，有没有想到会有这样的成绩？”
沈晚想了想：“没想过销量的事。我只想把妈妈没做完的东西做完。”
孙记者低头记了一笔，继续问：“林悦音女士是永珩的创始人，也是你的母亲。你在做这个系列的时候，会刻意保留她的风格，还是会加入自己的东西？”
“两个都有。桂花系列的骨架是我妈妈的手稿，线条和构图是她的。但镶嵌方式、材质搭配、还有包装和呈现，是我做的调整。我妈妈当年画的东西放到今天需要一些技术上的更新。”
孙记者点了点头，翻了一页提纲：“你十三岁离开母亲，之后一直在沈家长大。这段经历对你做永珩这个品牌有什么影响吗？”
沈晚坐在椅子上，安静了两秒。这个问题她预料到了，但真正被问出来的时候还是让她胸口紧了一下。她看着窗台上那盆桂花，想了想才开口。
“我妈妈走之前给我留了东西，但我很多年都不知道。我在沈家长大，没有人告诉我我妈妈给我留了什么。我画画是自学的，用她留下的手稿当范本。后来陈姨找到我，把版权文件交给我，我才知道我妈妈替我铺过路。”
她停了一下，看着孙记者：“所以做永珩对我来说不只是做一个品牌。是我把我妈妈断掉的路重新接起来。”
孙记者把录音笔往前推了推，又问了一些关于第二季“生长”系列和澄品联名的问题，采访持续了将近一个小时。结束的时候孙记者站起来跟沈晚握了握手：“稿子写出来我先发给您过目。您放心，该写的写，不该写的不会乱写。”
沈晚送走孙记者之后坐在工作室里没急着走。她把采访里提到的那本日记从包里拿出来——陈姨昨天刚寄到的，深棕色硬皮封面，边角磨得发白，上面没有任何标注。她翻开第一页，妈妈的笔迹工工整整地写着日期：1997年3月。
“1997年3月5日。今天晚晚学会叫妈妈了。她叫得很清楚，不是那种模模糊糊的咿咿呀呀。我高兴得哭了。沈国栋今天没来，他说在忙公司的事。永珩这个月的账又对不上，我不想问他了。”
沈晚一页一页往后翻。日记记得不密，有时候隔几天，有时候隔半个月。每一页都是日常——今天画了什么、晚晚吃了什么、沈国栋又拿走了多少钱。越往后翻，字迹越潦草，语气越疲惫。
翻到1998年夏天那一页的时候，她停住了。
“1998年7月12日。沈国栋拿永珩的股份抵押借了高利贷，今天有人上门催债。我把晚晚送到邻居家躲了一天。晚晚问我为什么家里来了坏人，我说没有坏人，妈妈会处理好的。我不知道还能撑多久。”
沈晚合上日记，深吸了一口气。她把日记收进帆布包里，站起来推门走了出去。外面的天阴着，风里带着冬天的凉意。她站在街边等车的时候手机响了，是顾淮之。
“采访完了？”
“完了。”
“我在附近，来接你。”
沈晚报了地址，站在路边等了几分钟。那辆黑色轿车从路口拐过来停在她面前，她拉开车门坐进去，把帆布包放在膝盖上。顾淮之看了她一眼，没有立刻发动车子。
“日记看了？”
“翻了几页。”
“难受？”
沈晚靠在座位上想了一会儿：“不难受。就是觉得我妈妈比我以为的还要不容易。她一个人扛了那么多东西，最后什么都没跟我说。”
顾淮之发动了车子，开出去一段路之后说：“她没跟你说，是因为她不想让你替她扛。你那时候才十几岁。”
“我知道。”沈晚靠着座位看着窗外，“所以我现在替她扛。”
车开过一家花店的时候沈晚的目光在橱窗上停了一下。花店门口摆着一排盆栽，其中一盆桂花修剪得整整齐齐的，叶子绿油油的。她收回目光，靠着座位闭了闭眼。
车快到家的时候顾淮之忽然开口：“采访稿出来之后，你要是需要人帮你看措辞，我可以帮你看。”
沈晚转头看了他一眼。他说这话的时候目视前方，表情很平淡，像是在说一件很平常的事。她想了想，回了一个字：“好。”
顾淮之的嘴角动了一下，没有接话。
回到家之后沈晚坐在书桌前把那本日记从头到尾翻了一遍。最后几页她看得很慢，每一页都反复看了两遍。最后一篇日记的日期是1999年3月，只有一行字。
“晚晚今天画了一朵花。她说这是桂花，送给妈妈的。我把那朵花夹在本子里了，以后给她看。”
沈晚把那页日记对着灯举起来，果然在纸页之间看见了一片干透的纸——是一张很小的纸片，上面画着一朵歪歪扭扭的桂花，笔触稚嫩得很，旁边歪歪斜斜地写着两个字。
“妈妈。”
那是她画的。十三岁那年，她画给妈妈的。
沈晚把那片纸轻轻抽出来放在掌心里。纸片很薄，干得发脆，但那朵歪歪扭扭的桂花还在。她妈妈把它夹在日记里，夹了二十年。
她把那片纸放回日记里，合上封面，抱在胸前。窗外的桂花树在风里轻轻响着叶子，月光落在窗台上。
她闭上眼，在心里说了一句话。
“妈，你留的东西，我都收到了。”
